《野外生存21天无水印》剧情简介
盖亚擦了擦嘴角的血迹从怀里拿出了所有的银币递给了涅兰道：你……你的蒙德拉大人那里就说沙德成为了中级剑士现在到弥撒大城的剑士学院去了他应该会看在沙德的份...一是以力证道二是斩得善、恶、自我三尸三是功德成圣东方六圣之中无有一人以力证道多位立教发宏愿得功德成圣如今盘古胡飞走的却非这三条路子而是自我开创的全新路数...
布鲁斯年级有六十了手上拿着一根檀木杖带着一顶魔法帽一身华贵的服饰让三个孩子都是眼睛一亮哦是那个孩子吧我记得他确实能够成为魔法师不过那天我比较匆忙...
《野外生存21天无水印》相关评论
沫菊
杨德昌处女作把他对当时所有的思考全都塞进电影中略显冗长也非常的女性主义对父权包办婚姻的反抗不一定能带来幸福但两个女人都因男人的离去完成了蜕变和成长冷静的镜头观察极具文学意味的叙事表达东亚式关系和台湾社会高速发展对个体和家庭的冲击三个时间线不断的闪回穿插却无比清晰野外生存21天无水印还能靠不同时间线的镜头剪接完成叙事杨德昌还亲自给平平的角色配了音
江湖骗子吃江湖骗子
每个人有每个人的不堪人们都在硬撑才不至于让生活瓦解女主没有名字 她是这冷漠城市里每一个人的缩影这种轻喜剧真是诠释了喜剧的内核是悲剧当女主这么个乐观派也绝望垂头的时候丧的氛围一下子就充满了我啊
董鲨鱼汤
看杨导的电影确实需要很静的心但不平静的时候看样的电影往往能够让人平静下来 暑假看了《野外生存21天无水印》这部处女座还是远远比前者充满希望吧 被快速发展异化、被父权制婚姻异化的人们父权的在父权制里死亡和消失女性走向成长和独立人生最难的事往往没有人教但若一直依赖一直逃避尽管看似经历的事件、人、时间在变但整个人生仍然是在同一处问题跌倒的循环 anyway看完之后最具实践性的紧迫感是——作为一个女性要做工、要拥有相信自己依靠自己的力量
小舞舞
电影里的Abor和现在的自己处境相似厌恶周围的一切只对妈妈和能交心的朋友付出真情少年的幼稚无知担当都有体现不做作且很感动我然后故事推向了Swifty的死亡预料之中却仍然很心疼求得Swifty母亲的原谅后少年的心解脱了一些但自己的朋友只剩下那匹马了成长的孤独
逃跑艺术家
前苏联语境下塔科夫斯基的自传性电影有些人做事就得有更多的人害怕然后镜头就转向了墙上的斯大林历史即野外生存21天无水印水与火碎片似的不同时间黑白彩色交织的影像梦语中国的片段也是一种对照何况还有好多后世作品被影响对它参照的影子北影节资料馆胶片版每一部分的色调都不一样巴赫的曲子配乐2021北影节深影4K修复版改五星
孤℃
1986年中国早期科幻片 没有任何科技含量全靠理念和演技人和机器之间的身份角色野外生存21天无水印主体和反主体的冲突和较量社会主义官僚主义和独裁主义的交叉野外生存21天无水印如同办公桌上的悬浮球装置象征着穿插整部影片中不同隐喻的伴生、重力、引力 后现代主义风格的色彩运用和场景布置先锋的表达新时代新气象同时又指向人内心的割裂和焦灼老夫子坐在大漠里观看充满朋克摇滚趣味的节目这一幕是我最喜欢的“时间和空间在这里高度被概念化了一个千年古老民族要实现的「短文合集500篇最新」就仿佛老夫子在沙漠里看电视一样有种奇异的荒诞感”老夫子那句“祸兮福之所倚福兮祸之所伏”道出了即将展开的时代的谶语 回到人和科技永恒的争执（科技也可以=政治）我们始终关注着科技（政治）对人的反叛和侵略的可能性永远绕不开的主体和客体的博弈
